همچنین لازم است دانش خاصی از نظریه موسیقی داشته باشیم. این فرضیه رونویسی (موسیقی) است . یک موسیقیدان که هیچ چیز درباره نظریه موسیقی نمی داند فقط در سطح متوسط است!
آموزش نظریه موسیقی
(1) صدا به دلیل لرزش شیء تولید می شود.
صداهای زیادی وجود دارد که می تواند در دنیای طبیعی برای شنوایی انسان ما احساس شود، اما همه صداها را نمی توان به عنوان مواد برای موسیقی استفاده کرد. صداهای مورد استفاده در موسیقی به طور خاص توسط افرادی که در طول عمر طولانی زندگی خود به منظور بیان زندگی خود و افکار و احساسات خود انتخاب شده اند. این تنها یک سیستم ثابت برای بیان افکار موسیقی و شکل دادن به تصاویر موسیقی را تشکیل می دهند.
صدا دارای چهار ویژگی اصلی است: بالا و پایین، قوی و ضعیف، طولانی و کوتاه، و تمبر.
سطح صدا با تعداد دفعات (فرکانس) شی در یک زمان معین تعیین می شود. تعداد ارتعاشات زیاد است، صدای بلند است؛ تعداد ارتعاشات کوچک است و صدای کم است. طول صدا با اختلاف طول مدت صدا تعیین می شود. مدت زمان صدا بلند است و صدا بلند است؛ مدت زمان صدا کوتاه است و صدا کوتاه است. قدرت صدا با دامنه (دامنه ارتعاش صدا) تعیین می شود. دامنه بزرگ است و صدا قوی است؛ دامنه کوچک است و صدای ضعیف است. تن متفاوت است بسته به ماهیت، شکل، و صدا از بدن بدن. چهار ویژگی فوق العاده صدا در عملکرد موسیقی بسیار مهم هستند، اما ارتفاع و طول صدا از اهمیت بیشتری برخوردار است.
به عنوان نمونه یک آهنگ "Great China" را امتحان کنید. این که آیا شما از آواز استفاده می کنید برای آواز خواندن و یا استفاده از آلات موسیقی برای پخش، آواز خواندن و یا آواز خواندن با صدای بلند، مهم نیست که چه لحن شما استفاده می کنید برای خواندن و یا پخش، هر چند قدرت و تن صدای تغییرات رخ داده است، اما هنوز هم آسان است به رسمیت شناختن این ملودی با این حال، اگر زمین یا زمان آهنگ تغییر کند، تصویر موسیقی بلافاصله به شدت آسیب خواهد دید. بنابراین، مهمترین چیز برای ملودی، ارزش زمین و زمان است.
با توجه به قوانین و ناهماهنگی وضعیت ارتعاش صدا، صدا به دو دسته تقسیم می شود: تن و نویز. موسیقی به طور عمده در موسیقی استفاده می شود، اما سر و صدا نیز بخشی ضروری از عملکرد موسیقی است. صدای یک درام یک نوع سر و صدا است، اما یک صدای منظم است.
(2) مجموع صداها با زمین ثابت مورد استفاده در موسیقی، سیستم صدای نامیده می شود.
صداها در سیستم صدای به ترتیب صعودی یا نزولی ترتیب می دهند که ستون صدا نامیده می شود. برای تلفن های موبایل در سیستم صدای سطوح صدا نامیده می شود. سطح صدا دارای دو سطح اساسی و یک سطح صدای متفاوت است.
در سیستم تن، هفت سطح صدا با نام مستقل، سطوح پایه صدا نامیده می شود. نام سطح پایه با حروف و اشعار مشخص شده است. برای جزئیات بیشتر به نمودار 7 صفحه این کتاب مراجعه کنید.
دو صدای مجاور از همان نام اکتاو نامیده می شود. صدا که توسط سطح پایه افزایش یا کاهش می یابد سطح متفاوت است. زمین اولیه را به یک نیمه با "L" یا "" افزایش دهید؛ نیمیتون را با "پایین" یا "" برای نشان دادن پایین بیاورید؛ تون کامل را با "re-emerge" یا "x" برای نشان دادن افزایش دهید؛ تون کامل را با "کاهش" یا "" برای نشان دادن کاهش دهید؛ ترمیم توسط "" نشان داده می شود.
(3) دامنه محدوده کل و محدوده فردی و محدوده صوتی و ابزار.
منطقه صدا بخشی از کل میدان صوتی است و دارای سه نوع است: بلند، محدوده و محدوده کم.
تقسیم مناطق صوتی آوازهای گوناگون اغلب متناقض است. به عنوان مثال، منطقه بالا و پایین از باس منطقه باس است آلتو صداهای مشخص هر منطقه نقش مهمی در عملکرد موسیقی ایفا می کنند. ناحیه پرچم دار به طور کلی دارای ویژگی های واضح و تیز است، در حالی که منطقه کم دامنه اغلب احساس ضخیم و بزرگ می کند.
(4) در موسیقی، یک صدا یا صدای جدا شده نمیتواند تصوير موسیقی را شکل دهد، اما برای صداهای متعدد که هیچ ارتباطی با یکدیگر ندارند، افکار موسیقی نیز دشوار است.
صداهای مورد استفاده در موسیقی همواره در یک رابطه خاص با هم مرتبط هستند. بسیاری از صداهای (به طور کلی نه بیش از هفت) که با توجه به یک رابطه خاص به یکدیگر متصل می شوند، سیستم را تشکیل می دهند و در یک صدا متمرکز می شوند (صدای اصلی). این سیستم یک لحن نامیده می شود.
تنها در تن مرتب شده اند به ترتیب بالا و پایین (بالا یا پایین)، و اصلی به تن اصلی هستند مقیاس نامیده می شود.
در سیستم تن، صدائی که به عنوان یک ستون عمل می کند و حس ثبات می دهد، صدای پایدار نامیده می شود. صدائی که موجب احساس بی ثباتی مردم می شود صدای ناپایدار نامیده می شود. برای تلفن های موبایل نامنظم دارای ویژگی صدایی پایدار است و این ویژگی گرایش نامیده می شود. Unstable بر اساس تمایل خود برای تثبیت صدا است که راه حل نامیده می شود. ثبات و بی ثباتی صدا نسبی است، نه مطلق. یک تن خاص (یا وتر) در یک سیستم حالت پایدار است و ممکن است در سیستم حالت دیگر ناپایدار باشد. حتی در یک حالت مشابه، برخی از تنهای پایدار به دلیل تفاوت در پردازش هماهنگ، ممکن است به طور موقت در حالت ناپایدار باشند.
(5) حالت اصلی یک حالت است که شامل هفت تن است که در آن زنگ های پایدار تبدیل به یک وتر بزرگ می شوند.
تنهای کوچک نیز شامل هفت تن هستند که در آن زنگ های پایدار تبدیل به یک مثلث جزئی می شوند.
تن اصلی و یادداشت سوم در بالا آن سه اصل هستند، زیرا این فاصله بهترین رنگ رنگ تن را توصیف می کند. شخصیت تونستی جزئی و صدای سوم بالای آن کمی اندک هستند، زیرا این فاصله بهترین رنگ جزئی را توصیف می کند. در سیستم تنظیم اندازه، کلاس های اول، سوم و ششم برای ثبات استفاده می شود. سطوح پایداری سه سطح صدای پایدار متفاوت هستند، سطح اول پایدارتر است، سطح سوم و سطح پنجم پایدارتر هستند.
سه تن پایدار و ثبات آنها تنها زمانی می توانند بیان شوند که با آکورد های اصلی ترکیب شوند. اگر دیگر آکورد های غیر صدایی استفاده می شود، هیچ ثبات وجود ندارد.
سطوح II، IV، VI و VII سطح صدای ناپایدار است و در شرایط مناسب، آنها تمایل دارند تا صدا را در یک رابطه درجه دوم نشان دهند.
(6) رابطه بین دو سطح زمین در زمین، فاصله است.
دو آهنگ به ترتیب یک دوره ملودی را بازی می کنند. دو آهنگ همزمان و مسیر صدا پخش شد. فواصل ملودی باید هنگام نوشتن متوقف شود و هنگام نوشتن بایستی به بالا و پایین برسد. در فاصله، صدا زیر صدا ریشه نامیده می شود و صدای بالا صدای تاج نامیده می شود.
فاصله ملودی به سه نوع تقسیم می شود: بالا، پایین، و موازی با توجه به جهت که انجام می شود. ریشه و تاج از فاصله معکوس هستند، به نام تغییر فاصله.
انتقال از فاصله می تواند در یک اکتاو یا بیش از هشت درجه انجام شود. ریشه یا تاج را می توان زمانی که فاصله نشان داده شده است، یا ریشه و تاج را می توان با هم منتقل شده است.
قوانین زیر در هنگام انتقال:
1. همه فواصل به دو گروه تقسیم می شوند که می توانند از یکدیگر جدا شوند.
2. مجموع فواصل زمانی که می توان معکوس کرد، 9 است. بنابراین اگر می خواهیم بدانیم که یک فاصله زمانی معینی به چند فواصل تبدیل می شود، می توانیم تعداد بازه اصلی را از 9 محاسبه کنیم، مثلا: هفت درجه 7) پس از شاخص (9 = 7 = 2) به دو درجه و غیره.
بجز فواصل خالص، فواصل دیگر پس از تبدیل به فواصل مخالف تبدیل می شوند:
پس از تعویض خالص، یک فاصله خالص تبدیل می شود، و پس از بزرگ شدن فاصله، فاصله زمانی کوچک می شود. بعد از آنکه فاصله کوچکی حمل می شود، فاصله ای بزرگ می شود. پس از انتقال، تبدیل می شود، اما آن را به یک روش کاهش، اما پس از افزایش اکتاو، آن را با یک درجه کاهش نمی یابد، بلکه با اکتاو. پس از انتقال حمل و نقل، آن را به عنوان فاصله بازه تبدیل می شود، و پس از ضرب فاصله، آن را به فاصله دو برابر کاهش می یابد، و پس از تغییر زیر تغییر تبدیل می شود، آن را به ضرب ضرب می شود.
(7) بر اساس تصور حاصل از فرایند صوتی و فرایند صحیح، فواصل را می توان به دو دسته تقسیم و اختلاف نظر تقسیم کرد.
صدا که به نظر می رسد شیرین و مخلوط می شود کنکورد نامیده می شود. فواصل کنکورد را می توان به سه نوع تقسیم کرد:
1. فاصله زمانی هماهنگی بسیار عالی، خالص است که کاملا متحد و تقریبا کامل است.
2. فاصله کامل همخوان، پنجم خالص و چهار درجه خالص صدا است.
3. فاصله زمانی همخوان ناقص اندازه سه بعد و اندازه شش درجه نیست.
مشخصه یک فاصله کامل هماهنگ و یک فاصله کاملا صامت است که صدای کمی خالی است و صدای بدون فواصل کامل همخوان کامل است.
صداهایی که سخت تر و کمتر با هم یکپارچه می شوند، فواصل نامشخص نامیده می شوند. اندازه درجه دوم، اندازه درجه هفتم و تمام فواصل اضافه و تفریق (از جمله افزایش چهار، منهای پنج بار) ضرب، کاهش دو برابر فاصله به این رده متعلق است.
(8) ترکیب آکورد
A، سه آکورد: یک آکورد که توسط سه تن در یک رابطه سه درجه ای به نام سه گانه قرار می گیرد.
انواع اصلی سه گانه عبارتند از:
(1) آکورد های اخیر: ریشه به سوم سوم اصلی، سوم تا پنجم یک سوم کوچک است، و ریشه به پنجم پنجم خالص است.
پنج تن ... 5 1 کوچک سوم
سه تن ... 3 6
صدا ریشه ... 1 4 بزرگ سوم
(2) وتر جزئی: ریشه به سوم یک سوم کوچک است، سوم تا پنجم یک سوم بزرگ است، و ریشه به پنجم پنجم خالص است.
پنج تن ... 6 7 3 یا سوم اصلی
سه تن ... 4 5 1 کوچک سوم
صدا ریشه ... 2 3 6
انواع کمتر استفاده شده عبارتند از:
(2) اضافه کردن سه آکورد: ریشه به سوم و سوم تا پنجم، تمام سهم اصلی، و ریشه به پنجم پنج درجه است.
پنج تن ... # 5 # 1 بزرگ سوم (5/4)
سه تن ... 3 6
صدا ریشه ... 1 4 بزرگ سوم
(3) منهای سه آکورد: ریشه به سوم و سوم تا پنجم همه کوچک سوم است، و ریشه به پنجم منهای پنج درجه است.
پنج تن ... 4 سوم کوچک
سه صدای ... 2
ریشه صدا ... 7 سوم کوچک
هر دوی این اندازه ها و وترها آکورد های سازنده هستند، چرا که فواصل درگیر فواصل همخوان هستند (بزرگ سوم، کوچک سوم، خالص پنج درجه). اضافه کردن یا کم کردن سه آکورد یک وصله غیر هماهنگ است، زیرا پنج درجه و پنج درجه فواصل غیر هماهنگ است. صدای سه گانه دارای ویژگی گسترش بیرونی است و صدای ضعیف دارای ویژگی انقباض داخلی است. در مثلث، یادداشت پایین تر یادداشت ریشه یا یادداشت اول، نشان دهنده شماره 1 است؛ یادداشت میانه سوم یادداشت نامیده می شود، نشان دهنده شماره 3 است؛ یادداشت فوقانی به عنوان یادداشت پنجم نامیده می شود که توسط شماره 5 نشان داده شده است.
B، هفتم هفتم: وتر که توسط چهار تن در یک رابطه سه درجه ای قرار می گیرد. این وتر هفتم نامیده می شود. سه تن زیر وتر هفتم همانند آنهایی که در سه گانه هستند، ریشه، سوم و پنجم هستند. صدای چهارم صدای هفتم است، زیرا هفت درجه از ریشه است. این شماره 7 نشان داده شده است. نام وحدت هفتم نیز از این هفت درجه مشتق شده است.
همه هفت آکورد آکورد های غیر هماهنگ هستند، زیرا آنها دارای بازه ی هفت درجه است که غیر هماهنگ است. هفت آکورد را می توان به اشکال مختلف تناسلی از طبیعت مختلف تقسیم کرد:
a، وتر سوم با 7 درجه افزایش می یابد - به نام "هفت آکورد بزرگ"، از جمله: C بزرگ هفت، F هفت هفت.
هفت صدای ... 7 3 بزرگ سوم
پنج صدای ... 5 1
سه تن ... 3 6 کوچک سوم
صدا ریشه ... 1 4 بزرگ سوم
ب سه آکورد کوچک به علاوه هفت درجه کوچک، "هفت آکورد کوچک" نامیده می شود، مانند: D7، Em7.
هفت صدای ... 1 2 5
پنج تن ... 6 7 3 درجه سوم یا سوم درجه سوم
سه تن ... 4 5 1
صدا ریشه ... 2 3 6 کوچک سوم
C، Junior Chord به علاوه کوچک 7 درجه یکی به نام "بزرگ سه کوچک هفت وتر" (همچنین به عنوان "اندازه هفت آکورد" و یا هفت آکورد شناخته شده است) از جمله: C7، D7، G7.
هفت صدای ... 4 2
پنج تن ... 2 7 درجه سوم کوچک یا> درجه سوم درجه سوم
سه تن ... 7 5
ریشه صدا ... 5 3 کوچک سوم
د، منهای سه آکورد به علاوه یک هفت درجه کوچک به نام "سه کم هفت آکورد" (همچنین به عنوان "نیمه منهای هفت آکورد" شناخته می شود)
Se v en sounds ... 6> سه درجه
پنج صدای ... 4
سه تن ... 2 سوم کوچک
E، منهای سه آکورد به علاوه یا منهای هفت درجه، گفت: "منهای هفت آکورد":
هفت صدای ... 4> کوچک سوم
پنج صدای ... 2
سه تن ... 7 سوم کوچک
صدا ریشه ... 5> کوچک سوم
علاوه بر پنج مورد از هفت آکورد مورد استفاده در بالا ذکر شده، انواع بسیاری از آکورد های هفتم نیز وجود دارد مانند افزایش وضوح هفتم، آکورد هفتم و غیره.
آکورد های آویزان (معمولا با 4 درجه آویزان): سه صدای سه آکورد را با یک نیمه یا یک صدای کامل بلند کنید و آن را 4 درجه از ریشه کنید. به این ترتیب یک وتر حلق آویز تشکیل می شود. مانند: Dsus4
نه آکورد:
یک وتر که با پنج تن در فاصله سه درجه ای قرار می گیرد. دو سوم بالای وتر سوم قرار دهید این ریشه دارای فاصله 9 درجه است، به همین دلیل آن را 9 وتر می نامیم. به طور کلی، تنها یک وتر وجود دارد که نه وتر است.
نه صدای ... 6
هفت صدای ... 4
پنج صدای ... 2
سه تن ... 7
صدا ریشه ... 5
ویرایش توسط Highight Musical Instrument Co.، ltd گروه اخبار